Помимо этого, Луганск принимал на своей сцене Кубанский вокальный квартет, который знакомил слушателей с революционными и народно-бытовыми песнями, такими как: «Щедрик-ведрик», «Гулял чумак на рыночке» и др.

А вот оперный жанр впервые был представлен квартетом Харьковской госоперы под руководством профессора А. Бестриша. В репертуар коллектива входила украинская музыка Н. Лысенко, Н. Леонтовича, С. Людкевича и др.

В 1926 и 1928 гг. Луганск посещает Харьковская капелла кобзарей имени Т. Шевченко в составе восьми участников, в их исполнении луганчане услышали исторические думы, народные и чумацкие песни.

Выступления таких значимых коллективов позволило нашему городу не только познакомиться с украинским фольклором и классическими произведениями, но и открыло путь культурному обмену между регионами страны, что на тот момент было необычайно важным.

Музыкальный кругозор горожан также пополнялся благодаря выступлениям выдающихся мастеров вокального искусства: А. Каченовского (1923 г.), баритона Мариинского театра М. Бочарова (1927 г.), Л. Собинова, М. Новоженина и П. Цесевича.

Знаменательными событиями для Луганска стали концерты молодых музыкантов – скрипача М. Полякина и пианиста В. Горовица. Например, в «Луганской правде» от 17 апреля 1929 г. сообщается о том, что блестящий скрипач М. Полякин исполнял сочинения Мендельсона, Чайковского и Сарасате с глубоким лиризмом, а звук инструмента обладал необычайной глубиной и бархатистостью. Кроме того, журналист отметил высокий уровень техники музыканта [6, с. 8].

В ноябре этого же года состоялась важная культурная встреча В. Косенко и О. Колодуб с рабочими шахт и заводов.

Помимо именитых музыкантов и исполнителей, в городе в июле 1927 г. побывали поэты В. Маяковский и С. Кирсанов. Вечер поэзии, имевший большой успех, сопровождался чтением поэтами своих стихотворений и лекций.

Благодаря выступлениям симфонического оркестра, камерно-инструментальных и вокальных ансамблей, солистов, вокалистов, гастролям театральных коллективов, слушатели познакомились с лучшими образцами российской, западноевропейской, украинской музыкальной классики. Все это безусловно способствовало повышению общей культуры промышленного региона.

На формирование эстетического вкуса значительно повлияла работа городской радиостанции (начиная с 1928 г.), одной из целей которой была пропаганда академической музыки: в программе обязательными были симфонические и камерные вечера, детские и взрослые аудиоспектакли, трансляции опер и музыкально-литературные композиции.

Большое значение в период 1928–1930 гг. была деятельность струнного секстета, во главе которого стоял выдающийся просветитель своего времени, руководитель детского театра, первый директор профшколы М. Кушлин (1920–1925 гг., 1935–1942 гг.). Под его руководством в первой половине 1920 г. было организовано четыре классических показательных и 16 непоказательных концертов, открыта бесплатная музыкальная школа, рассчитанная на 300 учеников, и организован оркестр, состоящий из 32 участников. В состав этого коллектива входили Б. Шпильберг (1-я скрипка), И. Шпильберг, М. Левин (виолончель), Я. Валкин и М. Долгов. Работа секстета была направлена, в первую очередь, на воспитание подрастающего поколения: они выступали в трудовых школах-семилетках, принимали участие в тематических вечерах, знакомили юных слушателей с историей музыки, воспитывая их музыкальный вкус. Вводя музыку в повседневную жизнь юношества, способствовали тому, что некоторые в последствие шли учиться в профессиональную музыкальную школу, открывшуюся в феврале 1920 г. [3, с. 89–90].

29 Мар 2025 в 19:32. В рубриках: Generation P. Автор: kris

Вы можете оставить свой отзыв или трекбек со своего сайта.