Таким образом, деятельность театра стала неотъемлемой частью культурного пространства не только Донбасса, но и других регионов Украинской Советской Социалистической Республики.

Становление культуры Луганщины неразрывно связано с развитием народного творчества страны. В красных уголках промышленных предприятий, в заводских цехах, в сельских клубах и Домах культуры Луганщины создаются танцевальные кружки и коллективы. Вместе с этим, следует подчеркнуть, что большое влияние на становление и развитие любительского хореографического творчества в довоенный период оказали артисты балетной труппы Луганского государственного театра оперы и балета. Известно, например, что первая балетная студия была организована артисткой балета Раисой Кобро на базе Дворца культуры им. Ленина в 1933 г.

Азбуку классического танца под руководством артистки балета Екатерины Стрепетовой осваивали воспитанники балетной студии Луганского городского Дворца пионеров. Свое исполнительское мастерство юным участникам танцевальных кружков 240-го Краснознаменного полка и авиашколы передавал балетмейстер театра Марк Цейтлин, а также артисты Игорь Карый и Анна Докучаева.

Можно сказать, что в эти годы зародилась традиция сотрудничества профессионального и самодеятельного искусства, что позволило поднять на более высокий уровень профессиональное мастерство исполнителей.

В архивных документах мы находим свидетельства, подтверждающие тот факт, что учебно-тренировочная работа, проводимая в коллективах художественной самодеятельности мастерами классического танца, получала сценическое воплощение в хореографических произведениях. Стремясь воспитать исполнительскую культуру, хореографы переносили на самодеятельную сцену танцевальные номера из балетных произведений.

Так, в программу «Показ красноармейской художественной самодеятельности части № 1606 имени «Пролетариата Донбасса от 30 сентября 1935 года» были включены такие танцы, как:

— массовый женский танец «Змейка» из балета «Ференджи» (музыка Б.Яновского);

— массовый женский танец «Танец цветов из балета «Пробуждение Флоры» (музыка Р. Дриго);

— танец «Яблочко» из балета «Красный мак» (музыка Р. Глиэра) [7, с. 69].

Анализ репертуара периода 1930-х-1940-х гг. дает нам право утверждать, что классический танец становится фундаментом учебно-творческого процесса в самодеятельных танцевальных коллективах Луганщины.

Театральный сезон 1939-1940 гг. стал последним в деятельности творческого коллектива театра оперы и балета в городе Луганске. В конце 1940 года он был реорганизован в Донецкий русский музыкальный театр с постоянной пропиской в городе Сталино (ныне г. Донецк).

В конце 1940-х — начале 1950-х гг. на Луганщине началось возрождение социально-культурной сферы городов и сел края. Для удовлетворения духовных потребностей ученической молодежи, рабочих, интеллигенции, заработали учреждения культуры и искусства.

Деятельность профессиональных творческих коллективов сосредотачивалась в Луганском украинском музыкально-драматическом театре и в Луганской областной филармонии. Небольшую танцевальную группу украинского музыкально-драматического театра возглавил Александр Грин. Опыт работы в Луганском оперно-балетном театре в качестве артиста балета, а также природные балетмейстерские задатки обеспечили ему успешную творческую карьеру артиста и хореографа, которую он реализовывал в танцевальных сценах.

Этот факт весьма важен, поскольку, балетная группа в те годы состояла в большинстве своем из числа наиболее талантливых участников танцевальных коллективов художественной самодеятельности, уровень исполнительской культуры которых требовал более качественной профессиональной подготовки.

В становлении и развитии хореографической культуры на Луганщине неоценима роль балетмейстера Василия Дмитриевича Журавлева.

Завершив исполнительскую карьеру в Луганском государственном театре оперы и балета,  Василий Дмитриевич в октябре 1940 года был принят на должность балетмейстера Ансамбля песни и танца Ворошиловградского городского Промсовета. В период трагических и героических событий Великой Отечественной войны, он руководил прифронтовой Концертной бригадой, созданной при областной филармонии. В 1943 году после освобождения Луганщины от немецких оккупантов его назначили балетмейстером Комсомольско-молодежного ансамбля песни и танца при Ворошиловградской областной филармонии.

Также, следует отметить, что в 1940–1950 гг. органы правления Луганской области уделяли большое внимание работе учреждений культурно-досуговой деятельности. В книге «История Луганского края» отмечено: «В целом за послевоенное пятилетие количество клубов и дворцов культуры увеличилось с 682 до 824… В области работало 5 театров, 830 красных уголков, 3625 коллективов художественной самодеятельности» [4, с. 365].

20 Дек 2025 в 11:56. В рубриках: Теория и история культуры, искусства. Автор: kris

Вы можете оставить свой отзыв или трекбек со своего сайта.