Основной раздел наступает в т. 6, бас фортепиано подчеркнут утрированном sf, а правая рука исполняет ритмическую фигуру хоты. Известно, что для нее характерны пальмас (ладонные хлопки), которые призваны создавать дополнительную акцентировку. В «Fiesta» такую функцию выполняют sf и staccato на сильной доле такта в партии фортепиано. Кроме того, они выделены динамически (с тт. 6 и далее).

Определяющая особенность испанской хоты – это чередование гитарного наигрыша и вокальных строф, в данном случае – фортепиано и фагота. Так, основная тема у солиста заявляет о себе выразительной мелодией из-за такта. Его партия насыщена острыми синкопами, штриховыми и динамическими акцентами, чередованием буфонных интонаций с последующими закруглениями, выделенными лигами. Тема представляет собой сложный период, дополнение которого троекратно повторяет напев фламенко, звучащий во вступлении (тт. 7–33). Следует отметить, что и гармония и ритмо-интонационный контур мелодии – яркий пример стилизации. Доказательство тому – группа повторяющихся звуков, аддитивность мелодических оборотов, секвенционность изложения, бессменный аккомпанемент, опирающийся на автентику, опора на характерный испанский ритм – xxe.

Темпераментная фортепианная интермедия (тт. 33–34) ведет к связующему разделу формы. Он состоит из выразительных перекличек двузвучного мотива восходящих кварты, терции и квинты. А далее на f мелодия совершает стремительный взлет по аккордовым звукам к «f», задерживаясь на нем ненадолго, чтобы еще дважды совершить подобный пассаж с последующей остановкой на «g» (тт. 35–42). При этом партия фортепиано выполняет дублирующую функцию.

Окончание проведения мелодии транслирует энгармоническую модуляцию из B—dur в e—moll. Минорный раздел контрастен. Вместе с тональной перестройкой происходит темпо-ритмическая смена (с 4/4 на 3/4). И в этом эпизоде в полной мере раскрывается талант выдающегося мелодиста своего времени. Стилизация уходит и возникает распевная, полная широкого дыхания, печальная мелодия, развивающаяся секвенционно. Фактура также меняет свой облик – в аккомпанементе слышатся арпеджированные аккорды на фоне тонического органного пункта. Думается, что интонационные истоки данного эпизода содержатся в романсе с его выразительной декламационностью, сменяемой выразительными распевами. Первое предложение состоит из двутактовых фраз с ярко выделенным пунктиром (тт.47–55), а второе – соткано из мерно раскачивающихся фраз, обостренных хроматизмами с тональным сопоставлением (e—moll—D—dur), при этом гармоническая линия чрезвычайно проста. Но позже фактура уплотняется, партия солиста все больше насыщается виртуозными оборотами (появляются все более мелкие длительности, усложняется ритмический рисунок за счет триолей), фразы укрупняются, динамика нарастает, солист вступает в равноправный диалог с концертмейстером, чтобы в итоге достичь достаточно высоких нот, сложных для фаготиста, а после совершить планомерное свертывание (тт. 55–71).

А после фортепиано пронзительно на ff повторяет мгновение назад отзвучавшую мелодическую линию в октавном удвоении в высоком регистре, во втором предложении которой вступает солист (тт. 72–79).

Следующий раздел возвращает основную тему сочинения, а вместе с ней – и темповое обозначение и размер. Рефрен проводится в жизнеутверждающем H—dur. Фактура аккомпанемента подвергается ритмическому уменьшению – в ней появляются пунктиры на сильной доле с последующей опорой на гармоническую вертикаль. В остальном же он не изменен (тт. 80–109).

Эпизод № 2 вновь выделен появлением e—moll. Он имеет скерцозный характер благодаря жанровой опоре на тарантеллу. Его мелодическая линия насыщена широкими скачками, что, естественно, представляет определенные трудности для исполнителя. В первой фразе на р скачки осуществлены вниз на дуодециму с последующим поступенным закруглением. Кроме того, они подчеркнуты штрихом staccato. Второе предложение повторяет эту идею, но длинные звуки при этом заменены на короткие. Второй период имеет повторное строение. Следует отметить, что при исполнительской динамизации солирующей партии А. Ковалёва стремится не перенасытить гармонию (тт. 116–131).

28 Мар 2025 в 16:53. В рубриках: Generation P. Автор: kris

Вы можете оставить свой отзыв или трекбек со своего сайта.