Фортепиано ненадолго замирает на тонике e—moll и в музыкальное пространство вновь вторгается тема-рефрен в своем тональном инварианте (B—dur). Данное проведение в полной мере призвано раскрыть мастерство исполнителя. Уже во втором его предложении композитор использует гибкие glissando. Основная трудность состоит в том, что для достижения плавного перехода между нотами фаготисту необходимо быстро и точно переключать клапаны, что требует высокой координации и практики. Кроме того, такой прием направлен на максимальный контроль высоты звука, а на таких инструментах как тромбон и фагот, это достаточно сложно, поскольку изменение давления столба воздуха напрямую влияет на интонацию. В противном случае, звук может получиться нечеткий и неустойчивый. А. Ковалёва пишет три glissando подряд, причем каждый раз интонационная вершина регистрово поднимается (тт. 148–150).

Последующее движение ставит перед исполнителем еще больше задач. Необычайно насыщенная в интонационном и ритмическом плане мелодия должна быть сыграна в темпе Presto. Здесь необходима особая координация, а скачки на staccato – пальцевого контроля и моментальной реакции. Кроме того, солист должен поддерживать звуковую стабильность и интонацию, а это достаточно трудно, особенно при частом дыхании. Анализируемый фрагмент буквально насыщен взлетами по аккордовым звукам, хроматическими изломами, внутренними сложными синкопами и динамической нюансировкой. Кроме того, здесь присутствует сложнейший нисходящий пассаж, охватывающий две октавы. Структурно это проведение темы-рефрена является кульминационным, что в полной мере объясняю виртуозную насыщенность. Партия фортепиано здесь не уступает в сложности солисту. Иногда композитор использует трехлинейную запись (тт. 136–164).

Кода заявляет о своем наступлении в т. 165. По звукам тонического трезвучия на staccato в динамике mf солист стремительно перемещается по регистрам. Звучат короткие фразы основной темы, мастерски растворенные в фактуре. В т. 170 достигается максимальная звуковая высота – «es¹». Подход к ней осуществляется через изломанные линии лирического эпизода сочинения. Так композитор осуществляет интонационное единство. В последних тактах сочинения звучат мотивы рефрена, выделенные fff и поддержанные плотным аккомпанементом сопровождения. Завершается эта звуковая феерия широким глиссандированием солиста на максимальной звучности (ffff).

«Fiesta» для фагота (тромбона) и фортепиано А. Ковалевой транслирует гениальное владение композитора техникой стилизации. Стремясь к реконструированию, а не к цитации, композитор глубоко проникает в саму суть инонациональной культуры. В данном сочинении А. Ковалёва опирается на испанское фламенко, практику народных гитаристов, а в жанровом плане – на хоту и тарантеллу. Избирая форму рондо (с чертами вариационности), сохраняя ритмические, интонационные и фактурные особенности перечисленных жанров и стилей, А. Ковалёва транслирует мастерское владение современными композиторскими техниками, раскрывая дар мелодиста. При этом в ее музыке превалирует национальное начало – на уровне внутренней интонационности композитор обнаруживает общность музыкальных культур России и Испании.

Кроме названных технических сложностей, от исполнителя требуется глубокое понимание стилистики сочинения: использование специфических ритмов, а также выразительных средств, характерных для испанской музыки, чувствовать потенциальную импровизационную свободу, которая не должна выходить за рамки академического исполнительства.

ЛИТЕРАТУРА

1. Воротынцева, Л. А. Явление и понятие «новой простоты» в зарубежном и отечественном музыкознании // Проблемы музыкальной науки. Научный журнал Уфимского государственного института искусств им. З. Исмагилова. – 2024, № 1 (54). – С. 68–78.
2. Воротынцева, Л. А. Явление «новой простоты» в современном музыкальном искусстве // Музыка в пространстве медиакультуры. – Краснодар : КГИК, 2024. – С. 84–91.
3. Воротынцева, Л. А. Особенности авторской лексики в духовном хоровом циклическом концерте № 1 А. Ковалёвой // Музыкальная летопись. – 2023, вып. 13. – С. 85–97.

Рябоконь Т. А. Трансляция национально-региональных ценностей через метод реконструкции в камерной музыке А. Ковалёвой

Статья посвящена творчеству современного луганского композитора, члена союза Ростовского отделения Союза композиторов РФ А. Г. Ковалёвой, музыкальное наследие которой является практически неизученным, в чем и состоит актуальность настоящего исследования.

Ключевые слова: композиторское творчество, реконструкция, стилевая идиома, музыкальный стиль, «новая простота».

Ryabokon T. A. Transmission of national and regional values through the method of reconstruction in the chamber music of A. Kovalyova

The article is devoted to the work of A. G. Kovalyova the modern Lugansk composer, member of the Union of Composers of the Russian Federation Rostov Section, whose musical heritage is practically unexplored, which is the relevance of the present study.

Keywords: compositional creativity, reconstruction, stylistic idiom, musical style, «new simplicity».

28 Мар 2025 в 16:53. В рубриках: Generation P. Автор: kris

Вы можете оставить свой отзыв или трекбек со своего сайта.