Просмотров 321
В. Самарцев получил не только блестящую вокальную школу в классе известного оперного солиста, профессора Е. Червонюка, но и сценического мастерства. Его сразу заметили, и уже в годы учёбы он приобретал концертный опыт в Харьковской филармонии, где наряду с выступлениями в группах музыкального лектория спел Четырнадцатую симфонию Д. Шостаковича вместе с первой исполнительницей этого сложнейшего философского произведения М. Мирошниковой. Потому в Луганскую концертную организацию он пришёл в 1979 году сложившимся артистом. За плечами был опыт работы солистом ансамбля Центральной группы войск в Чехословакии, участие в известном в Европе Международном музыкальном фестивале «Пражская весна», лауреатские дипломы в республиканских конкурсах. Он сразу пополнил когорту ведущих артистов, ряды тех, кто представлял искусство края за его пределами.
В творчестве В. Самарцева покоряло, прежде всего, умение слышать авторское «я». Будучи очень образованным человеком, зная законы исполнительства, певец в первую очередь стремился к жизненной правде в своих музыкальных высказываниях. Создаваемые им образы оперных героев приобретали осязаемую видимость. В репертуаре В. Самарцева были почти все басовые партии. В его пении знаменитой арии Базилио из оперы «Севильский цирюльник» клевета действительно разрасталась до вселенских масштабов благодаря темповой драматургии и знаменитому россиниевскому crescendo. Мефистофель из оперы «Фауст» Ш. Гуно был настоящим демоном, сеющим пороки в своих куплетах, и преображался в галантного кавалера в серенаде с помощью красок его голоса.
Ария-монолог Филиппа из оперы «Дон Карлос» Дж. Верди относится к числу лучших исполнительских интерпретаций. В пении вокалиста было столько экспрессии, раскрывающей трагедию одиночества, столько выразительной силы, что публика любого зала испытывала настоящее потрясение. Не исключение и многотысячный зал Дворца «Украина». Филипп Самарцева предстал в концерте творческого отчёта Луганской области в 1992 году, в концерте, где не принято было исполнять большие оперные арии (из года в год по воле режиссёров, боявшихся «напугать» членов правительства классическими ариями, чаще всего они подменялись трёхминутными популярными серенадами или песнями). По словам великой певицы Е. Мирошниченко, его мастерство опровергло сложившуюся нездоровую тенденцию, и публика искренне дарила вокалисту свои несмолкающие аплодисменты и восторженные возгласы «браво».
03 Дек 2015 в 09:45. В рубриках: Культура: люди и судьбы. Автор: admin_lgakiВы можете оставить свой отзыв или трекбек со своего сайта.