Просмотров 147
Учитывая обстоятельства, которые повлияли на указанный процесс, мы можем сделать вывод, что непосредственная причина применения этого термина в эстетике все же имела идеологический характер, она была связана с необходимостью противопоставить новое искусство советского государства дореволюционному и современному западному искусству (30-е годы ХХ в.), подчеркнуть такие особенности метода социалистического реализма, как целеустремленность и осознанность самого процесса художественного творчества. Следовательно, речь идет о тех чертах художественного метода, которые характеризуют его как способ познания и объединяют его с научным методом, но здесь мы уже не видим ничего общего с теми смыслами, которые господствовали в Античности.
Этот пример и другие подобные примеры говорят о том, что необходимо учитывать постоянное вмешательство идеологических и психологических факторов в процесс формирования новых смыслов научных понятий.
Подчеркнем, что применение нового термина или формирование нового смысла неизбежно порождает проблему координации понятий, новых смыслов с теми, что уже используются конкретной наукой. Указанная ситуация сложилась, в частности, вокруг понятий «художественный метод», «стиль», «жанр», «вид искусства», «род», «разновидность» и некоторых других. Все «коллизии» подобного применения понятий необходимо решать соответственно каждой конкретной ситуации. В рамках проблемы «миграции» необходимо рассматривать и попытку привлечь к характеристике внутренней дифференциации искусства понятие «род искусства», что стало следствием влияния литературоведения на эстетику.
Исторический процесс наслоения смысловых значений понятий порождает проблему сосуществования этих смыслов и их соотношение в пределах современного дискурса. Это касается многих эстетических понятий и особенно категории «форма», насчитывающей более одиннадцати смысловых значений.
Полисемия порождает не только проблему соотношения смысловых значений в пределах одного понятия, но и проблему соотношения различных понятий, имеющих определенные одинаковые смыслы. В этом случае можно говорить о смысловом пересечении понятий. Мы имеем в виду не формально-логический объем понятий, а их содержательно-смысловое значение. В том случае, когда разные понятия отражают одни и те же характерные стороны объекта, мы имеем ситуацию пересечения понятий. Скажем, такая черта, как устойчивость в искусстве и его историческом движении, отражается в таких понятиях, как «форма», «стиль», «вид искусства», «жанр», «традиция», «канон», «норма». Следствием этого феномена в научной практике является факт образования новых понятий на основе отдельного смыслового значения другого понятия (например, «художественный метод» как абсолютизация содержательной части «художественного стиля»).
Вы можете оставить свой отзыв или трекбек со своего сайта.