Просмотров 175

В разделе a tempo piu mosso в партии фортепиано на гармонической педали струнной группы с выдержанным тоническим органным пунктом звучат зловещие стаккатные мотивы басового кларнета, а затем фагота. В то время как альт исполняет не менее мрачную фразу кларнетов, а затем перехватывает у фортепиано мелодию фагота,  у фортепиано начинает звучать хроматическая нисходящая гамма басового кларнета и мелодия вторых скрипок (клавир тт. 138 – 143). Возникает ощущение чего-то пугающего из области мистики. Этот устрашающий образ проходит стадию становления в разнонаправленном движении прыгающих мотивов фагота и хроматических линий басового кларнета и валторн, озвученных фортепиано, альт же исполняет партию скрипок (D). В т. 148 фортепианная фактура дополняется голосами  английского рожка и виолончелей, а далее в разделе tempo I солирующий альт вбирает в себя переклички по звукам ломанного квартсекстаккорда дерева и струнных. Восходящие мотивы труб по звукам трезвучия у фортепиано складываются в гармонические интервалы, сохраняя их ритмику. Таким образом, транскриптору удаётся сохранить активный затакт шестнадцатыми с подчёркиванием каждой доли такта в сочетании с восходящим движением, расширением границ диапазона, достигая кульминации в т. 153. В наивысшей точке напряжения он использует переменные размеры 2/4, 3/4, 4/4. Кроме того, Ю. Тканов убирает фигурации шестнадцатыми у фаготов и вводит в фортепианную фактуру партию вторых скрипок в сопровождении спускающихся по хроматизмам терций нижних голосов. Они воспроизводят хроматический контур партии альтов, опустив почти всю восемнадцатую цифру. По всей вероятности, подобное сокращение связано с началом новой большой волны развития, устремлённой к кульминации, а также с учётом промежуточной роли этого раздела в контексте общего движения.

Цц. 19 – 21 по накалу экспрессии близки напряжённым разработкам П. Чайковского с волновым принципом развития. От остинатных аккордов валторн, напоминающих начало части, отталкиваются переклички основных мотивов в прямом и обращённом виде у деревянных духовых и струнных инструментов, заполняя всё звуковое пространство главной ритмической формулой . В ц. 20 композитор меняет рисунок с помощью ритмической диминуиции, сохраняя очертания его инварианта в партиях медных духовых, поддержанных малым барабаном. Всё это сопровождается большим crescendo до ff. В ц. 21 у композитора наблюдается динамический спад, мотивированный новой волной имитационного развития главного мотива в обращении у трёх групп оркестра в сопровождении аккордов pizzicato виолончелей, контрабасов, тромбонов и тубы. Это ещё один более напряженный рывок к кульминации, связанный с расширением диапазона до четвёртой октавы у флейт, флейты-пикколо и кларнетов, мощными фанфарными призывами меди, а затем со вступительного раздела начинается реприза.

02 Окт 2017 в 12:56. В рубриках: Арт-заметки. Автор: admin_lgaki

Вы можете оставить свой отзыв или трекбек со своего сайта.

Ваш отзыв